| |
Александр Васильевич Куприн родился в 1880 г. в Борисоглебске. Отец его был преподавателем уездного училища.
С 1893 г. семья Куприных жила в Воронеже. Здесь Куприн учился; потом нужда заставила его поступить конторщиком на железную дорогу. В эти годы влечение к искусству привело его в вечерние классы Общества любителей художеств.
В 1902 г. отправляется в Петербург, где учится в школе А.Е.Дмитриева-Кавказского, но в 1904 г. бросает ее и переезжает в Москву.
Здесь он поступает в студию К.Ф.Юона. Пробыв в ней два года, Куприн начинает учиться в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества. В училище он оказывается весьма неуживчивым учеником.
В 1908 г. он впервые увидал в частных собраниях московских меценатов новую французскую живопись. Увлекся ею и в том же году начал писать и выставлять произведения в духе этого искусства.
В 1909 г. он участвует в салоне «Золотого руна», где было собрано все то, что создавалось в те годы в Москве под воздействием новейших течений французского искусства. Это не прошло даром для Куприна.
В 1910 г. он был вынужден уйти из училища и с тех пор на много лет с головой окунулся в эксперименты. Куприн становится одним из деятельных членов объединения «Бубновый валет».
С 1910 г. почти четырнадцать лет он пишет главным образом натюрморты. Сначала это были кубистические произведения, затем в них постепенно смягчается геометричность форм. Но все это оставалось в пределах программы «Бубнового валета».
В 1920 г. он уезжает в Нижний Новгород, где руководит нижегородскими и сормовскими художественными мастерскими.
Год возвращения в Москву (1924) оказался переломным для его искусства. Он обращается к реалистическому пейзажу.
В 1926-1930 гг. совершает ежегодные поездки в Бахчисарай, где и пишет свои первые значительные реалистические картины.
В 1930-1934 гг. наступает новый период в его искусстве. Художник работает над индустриальным пейзажем, изображая заводы в Днепропетровске и Москве, нефтяные промыслы в Баку. В эти годы он вновь обращается к Крыму, а перед самой войной - к мотивам русской природы.
С 1945 г. крымские пейзажи вновь завладевают вниманием художника, и, наконец, в последних своих произведениях он возвращается к индустриальным темам.
Куприн пережил, проверил своими собственными руками, испытал почти все художественные увлечения и манеры, которые в годы его юности смущали души молодых художников. К реализму Куприна привел сложный процесс сложения нового человека и нового художника, процесс слияния творчества художника с общественной и художественной жизнью страны. Неправильно было бы сказать, что Куприн в молодости и Куприн-реалист в пору своей творческой зрелости - это два абсолютно разных художника. Есть определенная система его творческих интересов, которые свойственны были раннему и остались свойственны зрелому периоду его искусства. Это внимание к эмоциональной выразительности цвета, стремление к строгой конструктивности рисунка, острый интерес к ритмической настроенности композиции, в которой раскрывается закономерность строения предметов, пейзажа и т.д. Его творчеству свойственна большая интеллектуальная сила; влюбленный в живую красоту природы, он вдохновляется стремлением проверить разумом свои впечатления, в его искусстве светится огонек творческого, познавательного проникновения в изображаемый им мир.
Еще в годы обучения в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества, пораженный новой французской живописью, Куприн с пламенной страстью обратился к поискам открытого чистого звучания цвета. Известно, что в те годы он, например, писал натурщицу чистым желтым цветом. Молодого художника интересовала выразительность колорита. Лаконизм элементарных цветовых сочетаний сменился примерно в начале 1910-х гг. кубистическими увлечениями. Куприна увлекло стремление отыскать в зрительно воспринимаемых формах мира их внутреннюю структуру, открыть в кажущейся случайности внутреннюю закономерность. Так появляются многочисленные натюрморты, которые художник пишет примерно до 1923 г. В них главным оказывается четкое построение обобщенных и геометрических форм. В этих работах господствуют жесткие объемы, подчиненные своей внутренней логике, не совпадающие с формой предметов. Более того‚ художник ставит себе натюрморты из муляжей: он пишет искусственные цветы, модели плодов и фруктов, которые делает сам. Через эти картины проходило, то угасая, то постепенно укрепляясь‚ стремление художника охватить зримый мир не только взором, но и разумом, стремление создать выверенную им самим, а не воспринятую на веру художественную программу.
Куприн Александр Васильевич (список работ):1. Бахчисарайский полдень. 1935
2. Беасальская долина. Крым. 1937
3. Натюрморт с сыром. 1910
4. Натюрморт с оплетенной бутылью. 1930-е
5. Могила И.К.Айвазовского у древнего армянского храма. 1946
6. Маневры Черноморской эскадры. 1932
7. Крым. 1935
8. Дорога в Бейсалы. 1945-1946
9. Гурзуф. Вечер. 1947
10. Пейзаж Крым. 1912
11. Пейзаж с двумя фигурами. 1934
12. Пейзаж с луной. 1944
13. Полуденный пейзаж. Уличка в Бахчисарае. 1928
14. Старая колокольня. Кутаиси. 1932
15. Судак. Гора святого Георгия. 1929
16. Тополя. Бахчисарай. 1927
17. Уголок Бахчисарая. 1934
18. Феодосия. Татарский дворик. 1930
19. Феодосия. Храм XI века. 1930
20. Вечер в окрестностях Бахчисарая. Пейзаж с луной и тополями. 1936
21. Вечер в Бахчисарае. 1928
22. Бахчисарай. Эски-Дюбре. Вечер. 1931
23. Пейзаж с луной. 1927
24. Автопортрет. 1927
25. Бахчисарай. Вечер. Река Чурук-Су. 1930
26. Бахчисарай. Глухой переулок. 1940
27. Бахчисарай. Древний мавзолей. Полдень. 1935
28. Бахчисарай. Заброшенная мечеть. 1930
29. Бахчисарай. Заход солнца в Русской слободке. 1936
30. Бахчисарай. Подвода. 1928
31. Бахчисарай. Полдень. 1930
32. Бахчисарай. Скалы в Русской слободке. 1930
33. Бахчисарай. Скалы.
34. Бахчисарай. Сумерки. 1928
35. Бахчисарай. Улица в верхнем городе Шеер-Устю. 1927
36. Бахчисарай. Улица с тополем. 1927
37. Бахчисарай. Улица. 1925
38. Бахчисарай. Уличка с тремя фигурами. 1927
39. Бахчисарай. Чурук-Су. Полдень. 1927
40. Чурук-Су.
| |
